大傢好，我是馬香玉。

性侵，是當下經常被提及的一個話題。

剛剛，英國安德魯王子被控訴曾3次性侵17歲女孩，上瞭熱搜。

跟其他案件不同，性侵案很難裁定。

主要靠雙方的口供。

該信誰？

丹麥電影《狩獵》，以壓抑清冷的風格，講瞭一個幼兒園老師被一個小女孩學生誣陷性侵，百口莫辯，就算小女孩自己澄清，也依然不被人相信，導致身敗名裂。

《狩獵》意圖表達，在真相尚且不明的性侵案中，成年人也可能是受害者，未成年人可能才是撒謊者。

今年，也有另一部丹麥電影，講的同樣是未成年性侵話題，但剛好與《狩獵》形成鏡像關系。

當成年人是撒謊者，未成年人是受害者時——

《紅心女王》

Dronningen

海報極具挑逗。

題材更狗血。

有關後母與繼子偷嘗禁果的不倫關系。

看起來有點俗，卻國際榮譽加身。

入圍瞭多個國際電影節大獎，包括歐洲電影獎、聖丹斯電影節、鹿特丹國際電影節等。

並被選為沖奧片，代表丹麥參與今年奧斯卡「最佳國際影片」的角逐。

看起來有點欲，在香港放映時直接被定為三級片。

電影中有幾段大尺度激情戲，半老女人的風韻猶存、美少年的年輕肉體，尺度之大令人跌破眼鏡。

女主角，是號稱「丹麥一姐」的巨星崔娜·蒂虹。

曾憑借《公社》獲得第66屆柏林影後。

此次憑借《紅心女王》，也獲得歐洲電影獎的最佳女主角提名，表演才能毋庸置疑。

片中，她飾演一個幹練精到的女律師安妮。

與作為醫生的丈夫彼得擁有一對可愛的女兒。

一傢四口過著中產階級優裕富足的雅致生活。

安妮是一個典型的職場女強人。

她的生活簡單而繁忙，在照顧女兒之外，幾乎時時刻刻都埋首於工作之中。

101種工作場景

甚至還把自己的當事人帶到傢裡，連丈夫彼得也要吐槽瞭：

彼得與前妻有一個讀高三的兒子古斯塔夫。

因為兒子的性情叛逆，前妻打算把他轉入寄宿學校，彼得和安妮便決定讓古斯塔夫住到傢中，在這裡完成學業。

叛逆的古斯塔夫一來就搞瞭個大新聞：制造盜賊入侵假象，實則自己偷取瞭傢中財物。

安妮識破瞭古斯塔夫的伎倆，並以「好好聽話，融入傢庭」作為交換條件，不將此事向外告發。

古斯塔夫接受條件之後，不再和傢裡對抗，與父親還有安妮及其女兒都友善相處，一切都很和諧。

一次深夜，古斯塔夫帶女友回傢過夜。

兩人在房裡的雲雨之聲，被安妮聽見。

安妮萎靡已久的情欲，就在此夜被勾動瞭起來。

情來如山倒。

古斯塔夫似乎給在壓抑氣氛裡刻板生活的安妮，帶來瞭一絲暢快呼吸的清新空氣。

從此安妮看古斯塔夫的眼神，再也不單純瞭。

因為古斯塔夫，安妮開始做一些自己平時不會做的事情。

遊泳：

刺青：

在與客人聊天時一個人跳舞：

導演在安妮對古斯塔夫的動情捕捉，細膩精到，在欲望和純潔之間，采用瞭一個很微妙的著力點。

鏡頭在表達安妮的曖昧上，甚至還有純愛片的清新感。

一直克制著自己的安妮，終於在丈夫離傢的一個晚上，推開瞭古斯塔夫的房間。

在安妮的引誘下，兩人進行瞭第一次親密接觸。

所謂偷情隻有零次和無數次。

在打開新世界的大門之後，安妮和古斯塔夫開始在一派和諧的「母子關系」之下，開展一系列「親密活動」。

影片也從偷情前的鋪墊，進入第二階段：偷情進行時。

既有意境唯美向：

也有感官能動向：

還有溫情脈脈向：

這段情節的尺度走向很大，甚至直接用事實情景，對比瞭老男人彼得與美少年古斯塔夫的戰鬥能力。

就，一言難盡。

在一次野餐時，安妮的妹妹不小心撞見瞭他們的隱情。

安妮焦慮擔憂，迅速決定結束這段關系，並與古斯塔夫達成瞭保密協議。

眼看偷情結束瞭，一切相安無事。

誰知，面對父親的友善和真誠，古斯塔夫出於強烈的愧疚，對父親懺悔瞭他與安妮的那段亂倫關系。

彼得回傢之後，質問安妮。

就在觀眾以為事情敗露，安妮必定身敗名裂時，劇情直轉而下，發生瞭意想不到的轉折。

影片也進入高潮階段：偷情敗露後。

當彼得用古斯塔夫的坦白追問安妮時，一般慫人就直接痛哭認錯瞭。

但安妮是律師啊！

辯論她是專業的！

她火速反應，拿出金牌律師的氣場和演技，展開一段精彩又恐怖的詭辯表演。

先咬定古斯塔夫在撒謊，撇清自己。

再將自己轉換為受害者。

一邊氣憤地打包行李，一邊分析古斯塔夫在撒謊。

怒斥丈夫的輕信，以受害者姿態占據正義方位置。

最狠的招數，放出古斯塔夫的舊案，塑造他的惡劣人設，裝好人博取彼得信任。

成功反水。

短短幾分鐘內，安妮順利獲取瞭丈夫的信任，也從這短短幾分鐘之後，安妮在黑化的道路上一去不回瞭。

於是，古斯塔夫與安妮對決成兩派，展開瞭一場未成年人與成年人的抗衡比賽。

彼得和安妮義正辭嚴地告訴古斯塔夫，他對安妮的指控是荒謬的，並決定將他送往寄宿學校。

第一回合，古斯塔夫輸。

父親的倒戈令古斯塔夫非常震驚和難過。

其實他對安妮沒有惡意，隻是不想欺瞞父親，畢竟他坦白，也是出於對父親的愧疚。

為瞭讓父親相信自己，他威脅安妮坦承，否則就走法律程序，舉報她對自己的性侵行為。

安妮則告訴古斯塔夫，你不會被信任。

隻有繼續隱瞞，才是他能夠繼續生活的唯一方式。

第二回合，古斯塔夫輸。

為瞭告訴父親自己沒有撒謊，聲嘶力竭地想見父親一面，卻被安妮阻攔。

並且被安妮告知，父親對他很失望，已經受不瞭他瞭。

隻好黯然地離開瞭。

第三回合，古斯塔夫輸。

節節落敗的古斯塔夫，一個人跑到曾經與父親一起單獨相處過的小木屋裡，孤單地凍死在冰天雪地中。

古斯塔夫的死，可以說是安妮一步一步的逼迫結果。

在那些可以挽回的節點上，但凡安妮願意承認自己的錯誤，但凡對古斯塔夫有一點憐憫，她都能救下古斯塔夫。

諷刺的是，安妮作為律師，負責的案件正是未成年人性侵案。

影片還有一條支線，講她從頭至尾處理一個女孩被性侵的案子。

女孩因為擔心不被人相信而膽怯上庭，安妮則鼓勵她一定要出庭作證，說出真相，否則會後悔一輩子。

出庭的結果並不樂觀，法庭並不采信女孩的口供。

但在安妮的力挽狂瀾之下，打贏瞭官司。

安妮與受害者女孩的副線，與安妮與古斯塔夫的主線，形成瞭正反兩面的強烈對比。

在爭取未成年受害者的合法權益時，安妮是天使；可一旦危及到自己的利益時，她就成瞭魔鬼。

當她幫助女孩走上法庭對抗邪惡時，卻受欲望的蠱惑走進瞭古斯塔夫的房間；

當她鼓勵女孩說出真相時，卻在威脅古斯塔夫不要舉報；

當她接受女孩的感謝時，卻無情地葬送瞭古斯塔夫的人生。

天使與魔鬼，如此對立地統一於安妮的身上。

與其說電影在講一個亂倫故事，不如說在講安妮的兩面性。

她的正義與邪惡，欲望與罪孽，虛偽與真實，勝利與悲哀。

從安妮的性格入手，就會發現她的這種兩面性，很大程度上來源於她不肯認輸的性格。

電影開頭，丈夫就點出她從不饒人的強勢性：從來不願承認任何錯誤。

這種堅持自己正確的強烈願望，讓她絕對不允許任何人有指責自己的機會，她需要保持完美和聖潔的形象。

所以就算她明知做瞭錯事，或者明知給別人造成困擾，也絕對不願承認。

把陌生的當事人帶到傢裡，是會打擾到丈夫和女兒的，在丈夫提出不滿時，她不認錯；

在引誘瞭古斯塔夫之後又在丈夫面前詆毀他，是可恥的，她不認錯。

按此邏輯，安妮不餘遺力地幫助女孩贏得官司，雖說是在追求正義的裁決。

但同時，恐怕也是為瞭滿足自己獲得勝利的欲望。

也正是這種保持絕對正確的生活姿態，壓抑和窒息瞭安妮的生活風味。

她漸漸變得隻會按照模式和條例，強勢獨立又瞭無生氣地工作和生存。

正邪雙面的安妮，也代表著人性欲望的復雜與表象之下的罪惡。

叢林，在這部電影頻繁出現。

安妮與古斯塔夫的偷情發生在這裡，偷情關系的結束也發生在這裡。

鬱鬱茫茫的綠色叢林，象征著人的欲望與罪孽。

在熾烈的日光之下，欲望就像茂盛的綠葉，反射危險的光。

在那些日光企及不瞭的陰影裡，則是欲望造就的罪惡與過錯，被層層疊疊地掩蓋瞭。

釋放的欲望會成為燎原之火，隱藏的罪孽會噴薄而出，在層層掩映的叢林裡，沒有什麼會是永遠壓抑和沉默的。

同樣都是未成年人性情這個話題引申出來的故事，《紅心女王》和《狩獵》恰好相反。

但都牽涉到真相與信任的辯證關系。

兩者都反復提到的一個高頻詞，「相信」。

在人類遊戲裡，「真相」其實是最脆弱的東西，你隻會相信你願意相信和可以相信的事。

安妮能夠讓法庭上的人由不相信到相信，能夠讓丈夫由不相信到相信，全憑一張嘴。

很多時候，當我們說要「尋找真相」時，本質上可能隻是在「尋找讓別人相信的方式」罷瞭。

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電影都是生活的隱喻