呂三的日記本，
一部斑斕也斑駁的世相藍皮書
王 東 聲
傍晚，就收到呂三兄的《七八九十》，來回翻閱，不忍釋卷。
那是他年前旅居藏地八宿的經歷與記憶之書，是他以筆墨塗畫山河與心路的日記本。2022年7月15日，他們一傢三口，離開蜀南，抵達藏東，卻因為疫情封控不得不安頓下來，至10月11日離開，居然就地做瞭近三個月的“居民”，開辟瞭他所謂的“第二故鄉”。蘇東坡有“此心安處是吾鄉”一句，的確如此，人之於物質並不需要太過豐奢，隻要心靈安妥，溪山處處皆可廬。
2022年，的確是不平凡的一年。天災持續，人禍頻仍，封控、核酸、口罩、健康碼、行程碼、隔離等等，具體到生命個體，便呈現形形色色的不堪經歷。呂三在八宿，恰恰是萬千案例中的一個縮影。不同的是，他以自己的方式，每日在微信圈播報客居在外的人情世相，播報他用畫筆與刻刀演進的所思所想。
不禁想起在北京畫院欣賞白石老人的印作，總是琢磨再三，流連忘返。那些在展櫃裡陳封的印石，不獨刀刻與篆法，那印面與邊款的釋意，便是齊翁的生命態的鮮活闡釋，具體，真切，交遊，畫語，情緒，皮裡陽秋，隱約可感。無疑，呂三的圖畫、書寫、印作與文字，也是他如此這般的生命態的點滴記錄，承載著他對於現實嬉笑怒罵的心理訴求。
《莊子·德充符》講到王駘、申徒嘉等人，高揚一種從起點到終點都異於常人，也充實過人的德性與品質。可想，呂三何嘗不是如此“德有所長，而形有所忘”的一個典型范例？呂三別署“坡子”，自小跛足，並一度令父親擔憂他的做事與生存。然而，多年以來，呂三不但可以自足，甚至活成瞭樣板，優遊自在，把筆從容，塑造瞭越來越多的精彩，收獲瞭越來越多的贊譽。
羅丹曾說過：“在真正的情感面前，再高妙的技術也會顯得蒼白。”呂三的作品，沒有宏大敘事，沒有空洞的具象摹擬，而以個體視角，以貌似粗拙卻也真切可感的筆墨，去感知世間萬物，去撫摩紙墨之間的視覺陳述。他把自己的日常情態，一日三餐、與友聚飲、外出參訪等等，毫不避諱地公佈在自己的微信朋友圈裡，把湯湯水水的的感悟坦然直陳於塗塗畫畫之中。
EMS運轉圖 紙本水墨 31cm×34cm 2022
面對現實，社會個體，常常無奈之下變遭遇為一種“和解”。——對，是和解。
可想，藝術何嘗不是把人生的美好與遺憾所鍛造的一種和解方式？在呂三的詞典裡，就像參透瞭生命的意義，參透瞭人間憂歡，參透瞭剎那永恒，不見困頓，不見空乏，不見怨嗟，隻有清風明月，隻有筆墨的歡愉，形色的斑斕。他的畫，是平常心的塑造，接地氣，粗礪，也細膩，市井之心與田園情結，煙火氣與山林之想，文心與匠心，完全是一種交駁纏絆的共生關系。
在呂三的世界裡，人生與藝術，書畫印，包括點點滴滴的文字，都如此協調統一，寫畫成瞭他與這個世界的一種和解方式。路過凡花野卉，可以如沐春風，陽光灑落，從善如流；面對周遭際遇的無奈，以及針對現實不公的批判，也往往針鋒相對，鞭辟入裡，——如此這般，都統轄在他的“和解”裡，統轄在他的朋友圈和日記本裡。
說到底，中國傳統水墨的核心密碼無非“情趣”二字。
情趣，關聯著筆墨，關聯著書寫，關聯著創作者的心境、哲思與精神氣質。好的作品，就如一部可以啟人心智、療愈心靈的書籍，帶給人美妙的視覺享受，帶給人貫徹靈魂的歡暢體驗。
朝聖的人們 紙本水墨 46cm×68cm 2022
可以說，呂三的繪畫由表及裡地傳承瞭文人畫的基因。梁楷、楊鐵崖那般的闊筆直書，徐青藤、金冬心的詩畫裡那般對人生遭際的感悟，齊白石那般對草卉魚蟲興致盎然的關註與構畫，在呂三這裡得到瞭新的演繹。
呂三作品有著濃厚的個人色彩。他以真誠而坦蕩的筆調，很好地詮釋瞭“觸物皆有會心”的鮮活與生動，——唯其“真誠”，不僅加持瞭他生花的妙筆，也映照瞭璞玉一般的心靈期求，同時映照出筆墨系統在當今尚有一種活色生香的畫語敘事的可能。
羅曼·羅蘭曾說：世界上隻有一種真正的英雄主義，那就是在認清生活的真相後，依然熱愛生活。經由呂三的畫筆，讓我們得以重溫那些似曾相識的尋常物態，得以警醒貪嗔癡的人格執念，辨析這個混沌無序的不堪現實，得以透徹人性本善的溫存與力量。
2023年1月18日於北京
《七八九十——大安呂三藏地八宿畫記》書影
大十六開，內文312頁，特種紙精印。收錄作者2022年七月至十月滯居西藏八宿筆記四萬餘字、書畫作品四百多件、近年篆刻作品四十方，全部作品高清印刷，部分跨頁大圖，真實地呈現瞭作品狀態。
呂 三
本名呂斌，行三，
別署坡子呂三，四川自貢大安人。
生於文革，長於市井。仰視君子，羨慕小人。
胸無濟世志，手乏縛雞力。
喜新尤好古，性迂未敏求。若問學歷，
小學五年，中學六年，如此而已。
《七八九十——大安呂三藏地八宿畫記》自序
呂 三
酒後，盤算在藏寫畫者，集為一冊，不算太薄。
老早就盼來藏地走走。盛夏之際，蜀南苦熱不堪，一傢三口便興沖沖到瞭川西高原，避暑兼之遊玩，興未盡，便一路好奇著進瞭西藏。旋以事留於八宿，而八宿之山川風物，人情世味，無不讓我觸感興懷。感懷之際，喚起畫興，郵來紙墨之屬，日以筆墨為生活，兼及文字表達。未久，驟遇疫情，歸途阻隔至今，七月八月九月乃至十月，內中所輯，皆作於此際，故名。
算來，這是我離開傢鄉生活最長的一段日子，三個多月，一百多天，餘生能有多少一百天？飯桌上，我說八宿是我們第二故鄉，妻兒一致說是。所謂故鄉者，是這兒的水土融入瞭我的血脈，是這兒的人意讓我覺得瞭親情和溫暖。
身處蹇滯之際，是八宿的朋友們，給瞭我生活上的幫助，精神上的安慰，還有全國各地的朋友，他們各盡所能幫我，哪怕幾分鐘電話，微信上一句問候，也讓我心裡一陣熱乎——我是堅強的，又是脆弱的，是活在滾滾紅塵中的凡俗。《七八九十》，是我滯居八宿的念記，是我以這種方式對知友們的回敬。薄紙區區，所作談不上有多好，卻具足心意。
黃昏 紙本水墨 24cm×50cm 2022
身在八宿，卻因網絡之便，心系天下。這些時日裡，近近遠遠，有多少事情發生，殘體微軀，我做不瞭什麼，隻得恃以筆墨，訴說由衷。
前年八月，一傢三口到瞭青海，於格爾木駛至玉樹可可西裡，再沿路前行，便可至西藏，當時若非行李不在車上，我們就從青藏公路入瞭藏。設若明天離藏手續順利，我們便踏上歸途，而因疫情管控，不能徑直入蜀，須繞道一千多公裡，從青海玉樹經甘肅回傢，不情不願中，卻將償我前年欲走青藏線的願望。
人生一切，都是老天爺安排好的，我信。
在八宿這些時日裡的際遇，是我生註定的，我念惜。
2022年10月16日於昌都卡若旅次
望鄉 紙本水墨 46cm×34cm 2022
懷鄉 紙本水墨 34cm×46cm 2022
沉默的大多數 紙本水墨 34cm×34cm 2022
半導體 紙本水墨 34cm×34cm 2022
窗外 紙本水墨 23cm×46cm 2022
南瓜 紙本水墨 23cm×68cm 2022
我是誰 紙本水墨 46cm×34cm 2022
蝕 紙本水墨 34cm×34cm 2022
都在車上 紙本水墨 34cm×34cm×2 2022
話對誰說 紙本水墨 34cm×34cm 2022
隻怕衣冠禽獸者 紙本水墨 68cm×46cm 2022
盼 紙本水墨 34cm×46cm 2022
我心本安 紙本水墨 66cm×34cm 2022