引子——

———————————————— Hello Goodbye & Hello 君に會って 今君とさよなら （與你相逢 現在要與你別離） Hello Goodbye & Hello そして君のいない この世界に Hello （然後向沒有你的世界 問好）

本當のさよならを 知らなかった あの時 （那個時候不知道真正的再見） 壊れゆく心は ずっと 君を探してた （破碎的心一直在尋找你） もしも 屆くのならば （如果能夠傳達給你） 伝えたかったことが たくさんある （有很多話想告訴你） 全ての気持ちで君の笑顔を （我發誓 想用所有的感情） 絶やさず そばにいたいと誓うよ （陪在你身邊不讓你的笑容消失）

Hello Goodbye & Hello 君に會って 今君にさよなら （與你相逢 現在要與你說再見） Hello Goodbye & Hello そして君のいない この世界に Hello （然後向沒有你的世界 問好） ……

——《追逐繁星的孩子》主題曲“Hello Goodbye & Hello”

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他們說，愛情令人迷惑； 他們說，貓貓有什麼錯？ 他們洋灑、尖刻地低評； 他們沒看到裡面的悲傷。。。

他們說著災難、和解這樣的詞； 但感受不到他們有太多的共情； 真有體會的人，不該是那麼說話的。。。

最親密最依賴的親人，這個陪伴你照顧你這麼多年的人，突然去瞭，永不再見。。。 你懂那是什麼感覺嗎？真的懂嗎？ 最要好最信賴的好友，這個與你一起走過那麼多年的人，突然去瞭，永不再見。。。 你懂那是什麼感覺嗎？真的懂嗎？

是的，我懂，因為我遇到瞭。。。

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一、追逐繁星的孩子

誠哥在2011年推出瞭第四部動畫電影作品《追逐繁星的孩子》，主題是生離死別。女主角明日菜偶遇地下世界的少年瞬，並為這位救瞭她的、溫柔以待的、但很快就去世瞭的少年而走上追尋之旅，途中又與陪伴日久的小貓咪咪離別。另一個主角是某神秘組織的、來學校當臨時老師的森崎，他念念不忘去世多年的妻子，想要復活妻子而走上地下世界“雅戈泰”的冒險之旅。兩人結伴同行，途中與瞬的弟弟心、以及地下世界住民發生劇情，最終老師的復活計劃失敗，自願留在地下世界，明日菜離別瞭瞬、咪咪，道別瞭心、老師，回到地上傢裡，積極面對生活。

電影上映後反應很一般，票房完全拿不出手。但實際上作品的評價也不是很差，在我看來單就這個故事，也算是不錯之作，畫面與音樂也上佳，然而《繁星》的風格像宮崎駿，難免被比較，難免失色。重點是，生離死別不容易表達，縱然誠哥之前有《雲之彼端，約定的地方》、《秒速五厘米》，已頗受肯定與人氣，但仍然偏小眾，受眾也偏年輕人，對這個主題難說有幾多理解感受。

生離死別的主題，重點是什麼？是深情感、離別感，但作為女主角的明日菜有所欠缺。雖然《繁星》在表達明日菜的寂寥，父親早年逝世，母親忙於工作，但卻沒有表現她與父親的離別深情，而母親也一直健在，從背景上未能表達生離死別的厚重感，反倒是日常陪伴的咪咪離去，可能給人更多共鳴。而與少年瞬的相會，也稍顯短暫，深情感同樣顯得不足。反而是老師森崎，亡妻十年，執著地想要復活她，表達出瞭主題那份厚重感，他才是《繁星》的真·主角。。。

《繁星》鎩羽之後，誠哥回歸瞭自己風格和愛情表達，在《言葉之庭》收獲瞭挺高的評價，並最終在《你的名字。》爆發，收獲口碑票房雙豐收，之後在《天氣之子》延續表達，雖有兩極分化，但肯定其表達的也不少，票房和評價仍然成功。誠哥終於熬出頭，而這些成功經歷，讓誠哥燃起瞭“狼子野心”——從前那個未受肯定和認可的主題和作品，他要再次去嘗試——沒錯，那就是《鈴芽之旅》。。。

從一開始公佈劇情概況，我就預感到，這或許會是一部誠哥“自我救贖”的一作，會是一部新的《繁星》。現在證明，果然沒錯，所謂公路片，說是冒險的一種，也並不為過。

二、鈴芽之旅

《鈴芽之旅》的設定裡，有多處地方與《繁星》一脈相承——

①《鈴芽》的男主角宗像草太，與《繁星》的少年瞬，頗為相像，同樣是披肩長發，隻是發色稍有不同。兩人頸上都掛著神物，瞬掛的是通往地下世界的“歌薇絲”之晶石，而草太掛的是關上那個世界“常世”之鑰匙；

②門，《鈴芽》裡是“往門”，雖然可以幻化成其他形態，但本身是門的形象，連結著現世與“常世”。而《繁星》裡是“生死之門”，一個黑色球體，通過此門進入生命歸宿之地，裡面一片草原、滿天繁星，這與《鈴芽》裡“常世”之地十分相像，同樣一片草原、滿天繁星；

③兩位女主角皆缺失父親，而母親的工作都是護士，如出一轍。

要說《鈴芽》與《繁星》沒有關系，我是不相信的。而相較於《繁星》虛構而重量不足的背景設定，《鈴芽》的背景直接就用瞭現實中的“311大地震”，這分量顯然就要重得多。

1、日本311大地震

日本311大地震，是指於2011年3月11日發生在日本東北外海的9級大地震，著名的“福島核電站事故”，就是這次地震造成的。地震引發瞭大海嘯，共500公裡沿岸地區海嘯溯上高度超過10米，最大溯上高度達40米。截至2022年3月，日本消防廳公佈遇難者19759死、2553失蹤、6242傷。這是日本戰後迄今最嚴重的自然災害。（源自維基）

鈴芽的日記本寫著“3月11日”，她看日記本時浮現的旁白說到“大海嘯警報”，船舶騎在破落屋頂上，都是在直接明示。。。 鈴芽就是“311大地震”的幸存者，而她母親不幸遇難。隨後她被阿姨收留，帶到九州生活，一直到12年後成為現在高中鈴芽的樣子，2011年-2023年正好就是相隔12年，影片就從高中鈴芽遇上瞭閉門師宗像草太開始。

這個背景的重量無容置疑。影片用火燒的廢墟來喻示災難和地震造成的真實火災，用一片狼藉的建物遺址、聚焦船坐落在屋頂上的形象，表現地震造成的破壞和大海嘯的沖刷，閃現災難前的城鎮、以及離傢打招呼的眾多人們，來表現離別。。。 同時，影片多次穿插災後小鈴芽尋找母親的“夢”，並有一段母親制作小椅子給鈴芽當生日禮物的回憶，而3月11號的日記被小鈴芽全部塗黑，表現小鈴芽無法接受這個現實。。。通過環阿姨的表述，災難發生後，小鈴芽一直在找媽媽，還曾經走丟過，而這也隻是萬人之一，災難中的一個縮影。。。

誠哥通過上述的鏡頭表述，已經將“311大地震”的背景，將這份災難的重量表達得很到位，深情感、離別感躍然紙上。。。

2、鈴芽之旅——鈴芽的心路之旅

但是，表現災難的殘酷不是目的，誠哥在《鈴芽之旅》想要表達的，是面對生離死別，接受親人好友的離去，將難以忘懷的回憶和執著的感情放下之旅。。。

關門喻意著放下。《鈴芽之旅》實質有兩條線，明面上，是鈴芽邂逅草太，一起為瞭制止災厄的關門之旅。暗地裡，是鈴芽面對母親的逝去，接受永不再見的事實，告別母親和過去的心路之旅。。。

那麼，誠哥表達到瞭嗎？那大概，得看我們對這份感情是否有充分感受。

3、最難的，是告別

想象一下，閉上眼睛，問“你最親的親人是誰？”，第一時間你腦海裡浮現那個人，假如他/她不幸遇難，你會有什麼感受？又問“你最要好的好友是誰？”，第一時間你腦海裡浮現的那個人，假如不幸離去，你會有什麼感受？不會感到一絲“不知怎麼辦”嗎？不會感到一絲“難以想象”、感到“不敢去想象”嗎？這個人，突然就不在瞭，昨天還在與你談天說地，今天就永不再見，他/她的音容笑貌，隻能存在於過去的回憶中，他/她走瞭，不會再見上一面，不會再說上一句話，不會讓你感到一絲悲從中來嗎？不會讓你感到一絲難以接受嗎？

這個與你一起走過多年、乃至幾十年日子的人，對你獨好、關系甚篤、情感深厚的人，是輕易就能放下、輕易就能說再見的嗎。。。？

從心理上說，碰上最親的親人好友遇難，這個打擊太大，我們會無法接受這個事實，會逃避去面對這個事實，乃至否定這個事實。我們可能會避免觸碰相關事情，可能相信著某些非現實事情，可能不去故地重遊，不前往拜祭，又或可能掩蓋某些指向物。。。影片裡，小鈴芽將3月11日的日記塗黑，三番四次地去尋找媽媽，是不想、不能去面對，是在否定這個事實，當然以小鈴芽的角度，她可能會認為那是真的，母親一定還在哪裡找著她。。。

我們，永遠不會再見瞭——這個事實隻讓人淚湧，難以面對。。。

最難的，是告別。。。因為情感深厚，所以難以接受，所以難以別離，並不是隨隨便便地就可以說，她“好起來瞭”，並不是表現瞭災難、表現瞭生離死別就完瞭。 所以，在那之後會是什麼？在那之後，外部災難轉成瞭內部災難，外部的事件已經平息，但內部的世界仍然天崩地裂，親友離去，要去面對現實生活的劇變，而在內心中，在那之後的，是漫長的放下和告別之路。。。你可能以為會有什麼劇情需要表現，然而那裡並沒有什麼，隻有某些行為細節，例如“塗黑日記”，剩下的都是內心感受，是壓在心底不想碰觸的東西，是內心的陰雲密佈、傾盆大雨，是逃避與面對之間的內心掙紮。。。

唯有時間，才能表現這份感情。《鈴芽》裡跨越瞭12年時間，也就是現實背景的12年——是的，唯有時間，才能表現這份厚重的感情，而能讓人告別的，也唯有時間和眼淚。。。

影片開頭，鈴芽睡夢中，小鈴芽在尋找母親，遇到瞭未來的自己，隨即醒瞭，鈴芽的眼邊是泛著淚的——這個細節表明，即便經過瞭12年，鈴芽也仍然沒有完全放下。。。 從心理上說，有時候“好起來瞭”，是一種假象，一種掩藏，從外面看不出來，外人、甚至我們自己都以為放下瞭，但不經意間、午夜夢回間，才發現其實仍然未能完全過去。。。經過瞭這麼多年，鈴芽表面上恢復瞭，這是合理的，時間，可以淡化一切，而既然不想去面對，那麼將之塵封在一角，一副好起來瞭的模樣，才符合逃避的意思。

至於要多久才能完全過去，得看我們與這個人的關系的深厚度，看我們的人生狀態、個性。。。

這段漫長的路的終點，等到瞭真正能告別的時候，可能我們會有一些舉動，做出一些儀式。例如寫一篇追悼文，或者回憶錄；例如去故地重遊，或者翻出壓在箱底的代表物，又或是安放好它們；例如去對方墳前，或向著虛空想象中的他/她，說出心裡話，諸如此類等等。

而在影片中，鈴芽這趟心路之旅的收尾，這個告別的儀式，是大小鈴芽的相會。誠哥在這裡用瞭一種“誤導”式的開頭，讓人以為那是母親，到最後才“恍然大悟”，那其實是長大後的自己。。。這個安排和結尾，劇情的跌宕性，情感的厚度，告別的儀式，小鈴芽的悲傷，全都表達到瞭，也成為瞭最動情、最有意義的一刻——12年後的大鈴芽安撫12年前的小鈴芽——12年後，鈴芽終於從內心中向過去、向母親，告別。。。

全程母親都沒有出現過，這是對的，因為她已經永遠不在瞭。。。

4、鈴芽的感情線

就如之前所說，這個心路之旅幾乎都是內心感受，用電影鏡頭去隻是表現這個，是很不容易的事情，所以需要其他內容來輔助表達，電影是要有看頭的，所以要有其他劇情來增加看點，於是就有瞭明線，鈴芽與草太一起去制止災厄的關門之旅，以及隨之的感情線。

但是，鈴芽的感情與行動，被許多人質疑、不解，那麼作為一個研究心理的人、邏輯也在線的人，我來深入闡釋一下。

（1）鈴芽一見鐘情？

鈴芽初遇草太，一副一見鐘情的模樣，被人質疑就因為這樣，就課都不去上要去搭訕靚仔？就要後面不計死活地要救靚仔？後面的我後面再說，鈴芽是因為一見鐘情而去追靚仔的？不是。草太在問路鈴芽時，有說到“門”，我們知道“門”對於鈴芽的意義——小鈴芽尋找媽媽，誤入往門，遇到瞭“陌生人”，收到瞭“陌生人”的安撫，並收到瞭母親的遺物小椅子。。。小鈴芽當時年幼，年經日久之後，她以為是一場夢，從後來她尋覓這扇門的反應看，她一直覺得是夢，這段記憶模糊不清，但當草太奇怪地要找廢墟、說起“門”，鈴芽受到觸動——這不就是答案瞭嗎？並且，在往門裡小鈴芽還看到過草太，雖然不及“門”印象深刻。

要說鈴芽花癡也是有的，對草太有點一見鐘情，但重點是受到“門”的觸動，想一探究竟，這促成瞭鈴芽去找這個靚仔，而不是發花癡。這個問題，電影本身就有答案，屬於基本的劇情邏輯問題，有認真看的人應該都能理解。而有人說，鈴芽是因為擔心草太所以才追上去，好像還是漫畫版的說法？漫畫版並不能當圭臬，而且，還能有比“門”的觸動更好的解釋嗎？

（2）鈴芽的感情

第一次關門之後，因草太變成瞭小椅子，於是鈴芽陪同草太一起踏上瞭追大臣和制止災厄之旅。

在這裡，我必須得強調一個點，那就是鈴芽是311大地震的幸存者，從心理上說，她一定希望災難從來都沒發生過，希望時間能夠重來，她對災難會是敏感的。那麼，當新的災難將要發生、可能發生時，鈴芽會不會很想要去制止？

影片裡，草太說自己會追大臣解決事情，但鈴芽要陪同，雖然表面理由是草太行動不便，且椅子會動是要被抓去研究的，但內心裡，鈴芽難道不是真的想幫助草太制止災厄嗎？ 有人說，因為是鈴芽拔出瞭要石，讓草太變成這樣，所以鈴芽愧疚要負責任，才要陪同。這原因或許會有，可以結合一起看。

在第二次關門的時候，草太讓鈴芽來關門，成功之後，鈴芽表現得很興奮，能親手阻止地震，她是真的覺得很高興。。。而在千果傢裡，千果問起鈴芽的奇異狀態，說“總覺得你肯定在做一件很重要的事”，鈴芽感受到瞭理解，感謝千果，“這件事一定很重要，我也是那麼想的”，並傳達給瞭草太。這一定是一件很重要的事，鈴芽從內心裡十分認同，這不就是鈴芽的背景所促成的心理和表現？

而也正是因為上述緣故，鈴芽對草太的感情，從最初的那點一見鐘情，上升到高度贊賞，好感度大增，乃至喜歡。而這之後的一路相處，每次的關門、歷險，這份戰友情，這個高度認可贊賞的心理，不會讓鈴芽越來越喜歡草太嗎？到第三次摩天輪關門之後，鈴芽都毫不猶豫親上去瞭。。。

（3）兩難的抉擇

而到瞭第四次關門，東京關門，劇情迎來瞭一段高潮，但這段劇情以及鈴芽的感情和行動，也成為瞭質疑的焦點。

作為頭部被鎮壓的蚓厄，因為第二塊要石也被拔瞭出來，而完全釋放瞭出來，東京要面臨此前的關門無法比擬的大地震災難。。。而草太也終於明白，自己被大臣變成瞭要石，要制止災難就要草太獻身，鈴芽要在“救草太”還是“救東京”中抉擇。。。

這個兩難的抉擇很像前作《天氣之子》，“要救她/他，還是要救大傢？”

有人指責誠哥在《天氣》裡讓男主角帆高不顧眾人、不管東京會暴雨成災，而要救女主角陽菜，卻在《鈴芽》裡讓鈴芽為瞭救眾人而犧牲草太插下瞭要石，是對自己的背叛，是對認可《天氣》的人的背叛。。。

但是，在我看來那隻是看起來像，並不能一概而論。就像之前說的，鈴芽是311大地震幸存者，當她眼前將要再次重演一次大地震災難時，她會怎麼想？不會想全力制止嗎？ 影片裡，鈴芽的臺詞是這樣的：“不要……已經受夠瞭……這種事……”，隨後含淚插下瞭要石——鈴芽的掙紮是顯而易見的，但並非是對草太的感情而說出那些話，而是想到瞭親歷災難的沉痛，在那個當下，她的背景和心理無法讓她選擇草太。。。 不過，這臺詞還是可以有另外一個解釋。就是那些話確實是在說草太——鈴芽想到的是和母親的別離，而現在又要與草太別離，但還是親歷災難的沉痛，讓她無法選擇草太。。。

而《天氣》，帆高面對的世界多數是給瞭他冷漠的，而陽菜是給瞭他最溫暖一刻的人，在為瞭眾人的晴天但要犧牲陽菜、與為瞭陽菜但天氣要暴雨之間，帆高毅然選擇瞭後者，這動因同樣沒有問題。

但能將這種差異視為“背叛”我是沒想到的，兩者能混為一談嗎？拋開背景和心理去談抉擇真的好嗎？

（4）寂寞、喪失與意義

不過，在將草太作為要石封印瞭之後，鈴芽卻想著要去救草太，而要再次打開往門撥出要石（草太）。

就在不久之前，才為瞭眾人犧牲瞭草太，轉過頭來就180°轉彎，變成為瞭草太而不顧眾人，劇情急速反轉。而鈴芽也一副不管自己死活的態度，要去救草太，這個感情讓不少人難以理解，質疑“鋪墊不足”，鈴芽自己不想災難降臨，而草太爺爺也說接受這個榮耀、讓草太當要石吧，然與此相比，鈴芽和草太的感情卻被認為沒有那麼深厚，能夠讓人那麼不管不顧。。。鈴芽被批“戀愛腦”，也被指責毫無準備，拔出要石（草太）之後要怎麼辦？鈴芽不瞭解，也沒有細想過。。。

這個劇情，很新海誠，公然致敬瞭一把自己，致敬瞭一把《天氣之子》。

但比起《天氣》的明晰，這裡讓不少人感到違和。所以，鈴芽的這個感情是怎麼回事？還是得從背景說起。從心理上說，最親的親友離去，我們內心的天崩塌瞭，因為那是我們最依賴、最信賴的關系，我們會感到寂寞感、喪失感，此“寂寞”非彼“寂寞”，並不是平時或孤單時說的寂寞，而是獨屬於離別之人的“寂寞”。。。雖然我們或會有其他親人朋友，但與離別之人的那些年的感情、那些回憶、那些痕跡，是其他人能夠掩蓋和代替的嗎？不能，這份喪失感隻屬於你和她/他，無法彌補。。。

而伴隨而來的，是我們可能喪失瞭生活的動力，喪失瞭生存的意義，尤其是其他重要親友也少的，更甚的我們會想輕生，想隨逝者而去。。。對於小鈴芽來說，母親就是天，天塌瞭，小鈴芽也一定感受到瞭寂寞和喪失，也極可能曾經或仍然，感覺到沒有活著的意義。。。小鈴芽誤入往門，或也可以看成是執著於媽媽、想隨媽媽而去的隱喻。

對於親歷災難的人，可能會形成情結，對災難敏感，有強烈制止災厄的動力，也不那麼怕死，是生是死都隻是命而已，不然“為什麼死的不是我？”。。。裡面潛藏的心理感覺可能是——因為離別，所以沒意義，因為沒意義，所以不怕死。。。影片裡，鈴芽明確表示“不怕死”，對草太爺爺說的臺詞是：“我不害怕，是死是活不過是命罷瞭，從小我就一直這麼想”——表面上，鈴芽如常活著，但內心裡，可能一直都是無意義狀態。。。

（5）“沒有草太先生的世界 我很害怕”

而如果喜歡上瞭一個人，那一切可能就變得不同，那對我們來說就有瞭特別的意義，這讓我們有瞭精神上的期盼，讓我們有瞭生存的動力，我們可能會格外珍惜。

“你不在的世界裡，我無法找到任何意義”——這句臺詞早在《繁星》裡就出現過，是從執著於復活亡妻的森崎口裡說出的話。而後來的作品，也一直在傳達這種“沒有你的世界，一切都沒有意義”的感覺，例如《你的名字。》，而《天氣之子》尤甚。而這種表達，也不獨獨在愛情關系中，在重要親人好友關系中也同樣成立。

影片中，鈴芽含淚說出的那句：“沒有草太先生的世界 我很害怕”，並不完全是愛情表達，其內在感情不完全是指草太，而也同時就是鈴芽對母親逝去的久遠心聲。。。

而在最後，鈴芽在拔要石（草太）時，表達瞭一段“很想活著，死很可怕”的話，不是與此前“不怕死”沖突麼？這沒什麼沖突的，沒有意義的時候，不怕死，而當有瞭意義、有瞭期盼，我們又怕死瞭，鈴芽喜歡上瞭草太，就成為瞭重要的意義。。。

說回來，鈴芽也並非毫無準備去救草太，她是做瞭自己替代當要石的決心的，這也與她的心理相符，不怕死、為意義（草太）獻身。

（6）愛情線結語

不理解鈴芽感情線的人，核心問題隻有一個，就是對背景的感情沒什麼感受，對心理也不瞭解，將愛情孤立起來看待。實際鈴芽的愛情，與她的背景情感密不可分，對此沒感受、不瞭解，自然對鈴芽感情線的理解和評價打折扣。所謂“戀愛腦”，實際說戀愛腦的人才是戀愛腦，因為他們隻看到愛情，看不到別的情感。

這條感情線也並非可有可無，鈴芽背景的情感通過對草太的愛情表現瞭出來，同時也牽引著劇情發展，讓背後的心路之旅能夠完成。。。有人可能覺得，愛情線換別的也應該行，但實際上，愛情大概是最貼合這條心路之旅的情感，換別的也不是不行，但可能難表達，何況愛情是誠哥的拿手好戲。

而關於草太的感情，因重點不在他而著墨不多，在沒有更多背景交代下，我估計他的情感是這樣的：雖然他自身條件不錯，高大靚仔，但背負著傢族閉門師的職責，要獨自到處去，也不能隨便向外人說，所以平常比較低調孤單。而遇上瞭鈴芽，這個能看到“常世”的姑娘，不怕死，陪同、幫忙自己去關門，對自己的所為高度贊賞，讓他大為感動，而一路上的相處、歷險，已讓他喜歡上瞭鈴芽。所以，他在變成要石時，不甘地說“明明都遇到你瞭！”。。。

5、關門之旅

（1）為城鎮（廢墟）道別

這趟關門之旅，不僅有最後一站的“311大地震”，還有之前數次的關門，表現瞭人口減少、時過境遷，表達瞭緬懷過去、告別往昔之意。

這幾個關門的地點，似乎都是受過災難的地方，這個設定可能會讓人認為，這是與最後一站一樣，是在安撫、告別災難，甚至因此有人指責，鈴芽和草太能代表誰？說他們不能代表那些受災人們，去做這種告別。。。 然而，從影片裡沒看到這種說法的支撐。此前的幾次關門，關門前的回憶裡面，都沒有表示災難，全都是這個廢墟往昔的熱鬧景象，說是在代表人們告別災難理據何在？ 而按上面說法，那最後一站“311大地震”也不能代表，是否也要被詬病？那誰還敢拍這種電影？作為電影表達者，嘗試一下“安撫”也不行？我完全不能認同這種說法，而且影片用的是“鈴芽”的個人視角，並沒有要代表任何人。

誠哥似乎在訪談裡說過，“人死瞭會有葬禮，但城鎮沒有”。這此前幾次的關門，怎麼看怎麼對應這個說法——為城鎮道別，緬懷過去，告別往昔。。。

（2）一路遇好人

在這趟旅途上，鈴芽一路上遇到的都是好人，千果和千果一傢，瑠美姐和美紀，還有草太朋友芹澤。但這一點被人微詞，好過頭瞭吧，現實裡能遇到這麼多好的人嗎，一個女孩子這麼幹，分分鐘遭遇歹人和危險吧。。。

確實，這裡是有點過於理想瞭。但我認為，影片不是在完全展現現實，或說影片是抽取瞭部分現實來表現，電影是有所指的，我認為這裡有某些暗藏的含義。影片裡，最後大小鈴芽相會，鈴芽跟小鈴芽說“你以後還會喜歡上別人，你也會遇到很多喜歡你的人”，而在這旅途上遇到的好人劇情，是在與此遙相呼應——“你以後也會遇到很多喜歡你的人”。。。

是的，這好人劇情不是太現實，但無妨將其當成是有意為之，故意展現好的一面，用以遙相呼應最後大鈴芽的話，權當是誠哥在表達對人們的安慰、鼓勵。

你以後會好起來的，會遇到新朋友，會遇到喜歡你的人，不用太悲傷——我安慰自己，但我哭瞭。。。

（3）大臣之惑

而在這條旅程上，最有爭議的角色當屬作為要石的貓貓大臣，其承擔著讓鈴芽和草太走上關門之旅的重要作用，但其表現也足夠令人迷惑。不過，在暗線主旨明確的情況下，明線上的劇情設定怎麼設都行，隻要能配合上，隻要合情理。

要石被拔出，是否再插下原位置就能回復原狀？但大臣無意插回去，反而將草太變成要石開啟瞭關門之旅。而在最後鈴芽要進往門時，對話中表示，大臣是一直在引導他們到往門開啟的地方，似乎否定瞭上述疑問，似乎其實大臣一直是在履行職責。那麼，可以作為解釋的設定，就是如果要石被拔出，就必須換位置，或者是到瞭某個年限，就必須換位置，鈴芽雖然拔出瞭要石，但也到瞭換位置的時間點。

按這個設定，大臣無意插回去就可以解釋，但他不說明緣由，還把草太變為瞭要石，這是在幹嘛？在我看來，這就是在胡鬧，在玩兒。。。 影片裡草太說過“神的本性就是反復無常的”，這大臣就是遊戲人間的感覺，可能並不太在意人間的傷亡，那隻是你們在意而已，其最後能履行要石職責就行。而站在做電影的角度，是大傢正經地一男一女一貓合作去關門有趣，還是現在一男一女被一貓耍的團團轉地去關門更有趣？

相反左大臣就顯得穩重得多，有點長輩的感覺。在初見面左大臣的時候，也正好就是環阿姨和鈴芽起瞭爭執的時候，環阿姨發火，而左大臣也似乎正在發火而影響瞭環阿姨，而大臣反抗，就如鈴芽在反抗一樣，這一黑貓一白貓和一姨一甥女，形成瞭個有意思的對比組合。左大臣在發什麼火？可能就是說“你小子胡鬧”

某些愛貓人士，看到大臣被喝，看到最後稍微煽情瞭一把，就嚷嚷著“貓貓有什麼錯？”，那鈴芽有什麼錯？要被逼在草太和東京之間抉擇？要被耍得團團轉？要知道，這攤子事全是大臣弄出來的。。。

而某些自由鬥士，在看到大臣不當要石時，竟然想到瞭“自由主題”，這是一個在表達“自由”的電影嗎？大臣本來是神明，要石和貓隻是其幻化的形態，他要真不想當早就可以不當瞭吧，關鍵是，大臣並沒有義正辭嚴地說要“freedom”，不是嗎？

不管是黑貓白貓，不管如何胡鬧，最後能完成原定職責就是好貓。

6、離別二部曲

《追逐繁星的孩子》這部作品於2011年5月7日上映，然而，“311大地震”卻是在2011年3月11日發生，當時作品正在最後階段，巧合的是，《繁星》主題竟然也是生離死別。。。然而，作品背景重量不足，與“311大地震”無法相比，掀不起什麼風浪。

《繁星》與真實災難錯位瞭，想來誠哥應該是極度遺憾的。“311大地震”也給瞭誠哥非常深刻的印記，讓誠哥於2016年憋出瞭以災難為背景的《你的名字。》，繼而《天氣之子》，現在《鈴芽之旅》——而《鈴芽》正正就是以“311大地震“為背景。。。

我為什麼用“《繁星》（下）”而不是“《繁星》2”表述？因為“2”未必有太多關聯，而“下”則明確有上下文關系。在影片裡告訴你過去瞭12年，可能一時無法讓人體會其厚度，但如果將《繁星》加進來，視為前半部分，將一整個《繁星》看作無法面對、逃避、執著的內心（如裡面的森崎），而將《鈴芽》視為後半部分，將整個《鈴芽》視為接受與放下的表達，那厚度感頓時就出來瞭——那是真切的兩部作品間隔瞭12年——明日菜（小鈴芽）在12年前受難，無法面對，而在12年後，完成瞭放下和告別。。。

比起我覺得不是太貼切的“災難三部曲”，我更願意將這兩部作品合起來，稱呼為——“離別二部曲”。。。

《鈴芽》裡的主題曲都很好聽，RADWIMPS表達戀愛情感一流，但要說表達離別之情的歌，《繁星》的主題曲——“Hello Goodbye & Hello”，無出其右，直擊淚腺和心房。。。

7、鈴芽的名字、三腿小椅子與看護師

鈴芽的日文名字，叫すずめ，而日語“進め”，意思是前進，叫すすめ，兩者就差瞭一個音。這很可能不是巧合，我不知道在日語裡是否能夠如此類比過去，但如此相像而有聯系意義的命名，我願意相信是有意為之——鈴芽，すずめ，前進，すすめ。。。

三條腿的小椅子，這個鈴芽母親的遺物，最重要的劇情指代物，大概也是內含深意。。。缺失瞭一條腿的小椅子，喻意著母親的離去，也代表著內心的喪失，而鈴芽帶著這缺失一條腿的小椅子上路，完成瞭這趟關門之旅、心路之旅，並且遇上瞭“她喜歡的人、喜歡她的人”，呼應著最後大鈴芽的話——喻意著放下與告別，意謂著鼓勵，帶著這份殘缺和喪失上路，未來會好起來的。。。

在草太來到鈴芽房間時，小椅子旁放著一本“成為護士”的書，而在結尾處桌子上再次出現這本書，旁邊還有寫著“看護”的筆記本——鈴芽打算成為護士（看護師），跟隨母親的職業，要以另一種方式追念母親。。。

8、《鈴芽之旅》觀感評價

我第一次看完《鈴芽》，觀感是這樣的：“就這樣？”。。。但回去細想，卻感到越來越堵。當我第二天二刷時，我曾經含淚，但我仍然覺得那是我自己情感的感同身受，而不完全是影片給與我的。。。我當時覺得《鈴芽》重量感不足，影片似乎沒能將生離死別的厚重感充分表現出來。

但當我三刷、四刷，為寫作參考某版本後，我確認我是錯的。正如我上面的詳述，影片已經將暗線的感情厚度暗藏其中，通過一些畫面、回憶、言行細節將背後的情感、將這個心理符合現實地表現瞭出來，隻看你能否理解到、感受到。。。

造成這個境況，隻因誠哥一下子給的太多瞭。明線+暗線，節奏緊湊，明線劇情吸引瞭註意力，並且帶著輕快感，笑料前所未有地多——連我都一時未能get到，你讓那些沒相關經歷、也不瞭解心理、說戀愛腦的人、急不可耐的人，如何能夠好好理解感受到？

想來也不能怪誠哥，日本那邊似乎比較默契地，不過度直面災難。這不是災難紀實，不是哀悼紀念片，誠哥大概是想不過於沉重地將生離死別的感情表達出來，是想鼓勵人走出去的。。。結果就是懂的人自然懂瞭，不懂的人也就不懂吧，這裡確實存在一些理解門檻。而說回來，那些不懂的人，也意味著是比較幸福的。。。

在我心裡，《鈴芽之旅》與《你的名字。》同級。如果在鈴芽最後關門時，那句“我出發瞭”，加多一個詞，“媽媽，我出發瞭”，就更好瞭。。。

《鈴芽》在國內爭取到3月底、4月5日清明前上映，想來是有意為之的應景選擇。

9、祝你愉快

我的好友於2022年2月25日因急病逝世瞭，3月14日在殯儀館送走瞭他。本來隨後想寫一篇追悼文，但我遲遲沒法下筆，我逃避，然後就這樣一年過去瞭。。。

一年之際，我打算重拾心情寫追悼文，本來按以前，我大概會去香港先看《鈴芽》的，但因好友的事，我沒那個計劃。然而，即便如此，我仍然磨磨蹭蹭沒能下筆，就這樣耗到瞭《鈴芽》的上映。結果，《鈴芽》這照著內心的主題表達，直擊心胸，我避無可避。。。

好友妻子到現在沒能過去，連打開他照片也說沒有勇氣，也希望我的追悼不要發出去，讓孩子受影響受傷。。。而我到現在也沒聯系過他父母，沒能去拜一拜他。。。送別當天的回禮金，我買瞭兩包煙（習俗需用掉），我直到今年2月25日前才開封。。。

華語圈曾大熱的beyond樂隊，主創黃傢駒於93年在日本不慎從舞臺跌落逝世，同樂隊成員弟弟黃傢強，一年後創作瞭歌曲《祝你愉快》（國粵語均有），借曲表情——

———————————————— 但願在你的遠方 可聽得到我這歌 常欠缺瞭你在旁 陪伴上路 多麼不安 但願用這一闋歌 來沖洗心中我苦楚 來叫喊我對你未忘 含淚說聲 祝你愉快 看天空可變改 ————————————————

謹以此文，深切懷念從小玩到大的幾十年的好友、好兄弟阿蛋，來生我們再做好朋友好兄弟，含淚說聲：祝你愉快。。。

謝謝你看到這裡，祝你幸福~

（全文完）