大傢好，我是馬香玉。

80年代，日本有一本暢銷情色雜志，無人不知，無人不曉。

叫作「寫真時代」。

這本雜志不僅讓攝影師荒木經惟聲名大噪，助其成為BBC紀錄片《攝影藝術百年史》中唯一入選的亞洲攝影師。

更讓森山大道走入瞭大眾視野，成為獲得世界性承認的重要攝影傢。

據說曾有 8 年，森山大道除瞭為「寫真時代」拍攝作品外，幾乎沒有從事過其他工作。

很多特立獨行的藝術傢，都在這上面發表作品。

內容五花八門，非常多元。

可以說，徹底顛覆瞭人們對於情色雜志的認知。

「寫真時代」在全盛時期，銷量曾高達 35 萬冊。

但因內容過於激進和暴露，導致多次被東京警視廳警告。

並於 1988 年徹底停刊。

而這本雜志背後的主編，就是大名鼎鼎的末井昭。

今天香玉要說的這部電影，就改編自日本情色大王末井昭的自傳——

《美好的危險醜聞》

Sutekina Dynamite Scandal

這部電影在日本被分級為「R15+」。

未滿 15 歲禁止入場。

因為主要內容涉及日本色情雜志發展史，自然少不瞭敏感語匯和一些裸露鏡頭。

電影在日本文藝影院「新宿Theatre」限定上映後，好評如潮。

並在北京電影節上放映。

毫無疑問，是國內電影院能看到的尺度最大的電影瞭。

導演是被稱為日本無賴派電影詩人的富永昌敬。

富永昌敬畢業於日本大學藝術學院電影系，畢業作品《亀蟲》就獲得過國際影展的獎項。

從事導演二十年，對刻畫那些放蕩無賴，荒謬又真實的小人物有著不變的執念。

堪稱日本當代「刻畫無賴精神」的最佳代言人。

在他的電影《南瓜與蛋黃醬》中，圍繞女主的兩個男人都是無賴。

前男友（小田切讓 飾），超級花心大渣男，不僅到處拈花惹草，還讓女朋友墮胎。

現男友整天蹲在傢裡，美其名音樂創作，卻逼得女主為瞭生活，不得不去當陪酒女。

他的電影《粗暴與待機》中，男主角（淺野忠信 飾）是一個十足墮落的偷窺狂，徹底的無賴。

而電影《潘多拉的盒子》，則直接改編自日本無賴派大師太宰治的同名小說。

男主角（染谷將太 飾）因身患肺結核不能奔赴戰場，隻能百無聊賴，是一個典型的「多餘的人」。

看完以上導演作品裡的無賴形象，是不是對他把鏡頭對準情色大王末井昭，一點也不奇怪瞭？

說起無賴，末井昭絕對實至名歸！

這次，電影裡扮演末井昭的是日本演員，柄本佑。

不得不說導演眼睛太毒瞭，演員選的超絕！

放一張末井（左）的照片，怎麼樣，兩人是不是形似又神似。

末井昭和森山大道

柄本佑，出生演員世傢，愛看日本電影的人應該對這張臉很熟悉。

他雖不是大紅大紫的演員，但在日本電影界絕對獨樹一幟。

妻子安藤櫻，也是日本影壇一個新鮮而特別的存在。

而在本片中，飾演末井昭老婆的是前田敦子，曾是AKB48的領軍人物。

她常常被說長著一張「昭和時代的臉」。

這次，在電影裡出演的正是昭和時代的人妻。

據說在現場，導演要求她，必須是「穿上白色帆佈球鞋」都性感的老婆。

果真，她做到瞭。

飾演末井昭母親的是，尾野真千子。

她在這部電影裡的表現，被媒體誇贊為「從未見過的演出」。

這個神秘而風情萬種的母親，患有不治之癥。

整個人看起來很頹廢，卻自帶一種不可抵擋的魅惑力。

電影主要圍繞末井昭的成長經歷展開。

末井出生在一個鄉村，父親在附近的煤礦工作，母親則在傢裡帶他和弟弟。

因為母親患著肺結核，所以大街上所有的人都躲著她。

隻有一個人，不怕。

他就是母親的情人，一個住在隔壁的年輕男人。

那個男人劇烈的吸引著末井的母親。

在末井的父親去礦山工作不回來的那些天，他們經常偷偷在山間的小屋幽會。

末井的母親總是踩著木箕走很遠的山路，去看他的情人。

可，過不瞭多久，他們的事就被父親發現瞭。

母親被狠狠的揍瞭一頓，之後，便失蹤瞭。

等父親和村裡人再找到他們時，兩人已經在山上「捆著炸彈」自殺殉情瞭。

末井和弟弟成瞭孤兒，由父親拉扯。

末井一直渴望著長大，到山那邊的工廠工作。

可等他長大，真的到瞭大阪，迎接他的卻是工具一般的，沒完沒瞭的枯燥生活。

他受夠瞭工廠裡的工作，更受夠瞭父親沒完沒瞭的酗酒生活。

於是決定搬出來自己住。

並認識瞭住在旁邊的可愛女孩，後來成為他妻子的牧子。

一次偶然機會，他看到一個設計學校在招生。

於是白天打工幹活，晚上學習設計。

終於，如願進瞭設計公司。

可，等待他的依舊是枯燥無味的生活。

末井和妻子的生活捉襟見肘，非常拮據，生活在社會最底層。

在公司裡，他不僅不被認可，上司更是對他投入思想和情感的作品冷嘲熱諷，嗤之以鼻。

雖然工作並沒有帶給他富足的生活，卻讓他認識瞭人生中第一個談得來的好朋友，近松。

他們一起談論設計，談論藝術。

在他們心裡，有著共同的壓抑。

不久後，近松辭職，去給夜總會設計海報瞭。

當末井第一次看到近松設計的海報時，被深深的吸引和觸動瞭。

於是他也辭職，找到瞭一份畫黃色漫畫的工作。

畫黃漫的工作讓他感受到瞭表達的快樂，他決定自己籌辦自己的第一本雜志。

稱之為「新色情」的New self。

慢慢的，末井的事業有瞭起色，並開瞭自己的公司。

在公司裡，他認識瞭一個讓他看瞭第一眼就難以忘記的笛子。

她神態頹廢，走在路上像一隻慵懶的貓，駝背，神秘。

雖然兩人都有對象，但，他們還是相愛瞭。

一起去旅遊，一起去開房。

愛情在他們之間產生瞭。

但，末井卻不是認真的。

慢慢的，為瞭不被老婆發現，他甚至開始處處躲著情人。

很快，笛子就瘋瞭，住進瞭精神病醫院。

笛子覺得末井控制瞭她，因為她總是聽到「末井發的電波」。

真是愛到深處人瘋狂啊。

末井在失去笛子的同時，也開始失去那個曾經和他並肩作戰的近松。

近松不再做設計，而是為瞭生計去醫院打雜瞭。

末井身邊的人一個個四散飄零，隻有情色雜志辦瞭一本又一半本。

沒完沒瞭的往返於警局和辦公室之間…

像無賴一樣生活著。

電影最吸引的，就是末井這個人。

他一生顛沛流離，母親早逝，愛人慘淡，情人發瘋。

他和他生命中幾個女人的情感糾葛，讓人唏噓不已。

>>末井和他的媽媽<<

到底是什麼讓末井離開瞭村子？

末井說，可能是媽媽的爆炸「吹走瞭他」。

爆炸背後，是母親對於美，對於愛的追求，這力量之大，直接推動瞭末井的藝術人生。

在末井認識的藝術傢朋友那裡，他們人人都羨慕末井有一個如此「美的媽媽」。

為什麼？

因為他們很多人的媽媽為瞭生活，早已熄滅在瞭路上。

隻有末井的媽媽，為瞭愛，拼掉瞭性命。

>>末井和妻子<<

從可愛女孩到糟糠之妻，牧子默默無聞的成為瞭末井的傢人 。

但，慢慢的，末井卻不再為她發狂，不再被她吸引。

真是像極瞭無數傢庭。

>>末井和情人<<

從頭到尾，香玉都沒有看到末井真正幸福過，就算他和笛子在一起，也隻是轉瞬即逝的愛情幻覺。

當他和殘疾的笛子，在夜晚見面時，鼓起勇氣說要去汽車旅館的力量，一定來自於他的母親。

要是末井一生都在村裡，他可能也會和笛子一起殉情。

但，狂流一樣的資本主義社會， 那消費的一切，紛繁復雜的關系，讓他退縮瞭。

隻有那個不顧一切的女孩，為他瘋掉，為他殘廢。

末井如願以償，遇到瞭一位像自己母親一樣的愛人 。

但，卻沒有用心對待。

>>末井和他的雜志女孩們<<

香玉在想，雜志上那些暴露著的女孩，真的能讓角落裡的孤獨的、壓抑的男孩幸福嗎？

女孩們美麗的身體像花朵，那些線條，那些曲線，那些毛茸茸的森林 。

她們成天穿梭在情色場所。

呻吟著，顫動著，隻為瞭謀生。

那一個單純的時代， 背後，卻是無限的空洞和孤獨。

身體的美，轉瞬即逝，留不下什麼。

多少年後，誰還願意去理解那些老去的她們呢。

而她們，早已一無所有。

在香玉看來，整部電影雖有很多情色內容，但呈現出的不是性感和夢幻。

卻是無盡的殘酷和孤獨。

導演對於主要人物的刻畫十分獨到，非常日常，卻有一種說不出的心酸。

當然，除瞭人物刻畫，整部電影不管是配樂、光線、演員的表演，都讓人印象深刻。

氣氛營造的荒誕又真實，殘酷又溫暖。

在電影背後的種種行業內幕，更是讓人啼笑皆非。

片中，攝影師荒木經惟口口聲聲說為瞭藝術，勸年輕女孩快點脫光衣服的場景十分滑稽，讓人哭笑不得。

還有辦公室業務，神奇的「電話sex」。

電話這頭，是一群把它隻當作工作的公司職員。

電話那頭，卻是為瞭她們的聲音興奮不已，上躥下跳的性啟蒙男孩們。

那個時代的種種，導演通過鏡頭都呈現的淋漓盡致。

不僅再現瞭昭和時代的情色雜志熱潮，也重現瞭昭和時代，人們身上的那種自由色彩和生猛的氣質。

表現瞭導演和末井同樣的，對於異色美學無止境的追求。

末井昭在荒木經惟的作品集《天才荒木》中寫道：

「我們對那種唯美卻無趣的表達不感興趣，認為精致的設計、插畫、寫真是被資本主義污染的，那樣的風景裡充滿著謊言。」

所以說，末井這夥人不懼大眾的評判和眼光，為的隻是去表達絕對真實赤裸的情感。

末井能成為行業的傳奇，不僅因為雜志本身的熱度，更是因為他對於真實表達的渴望和堅定。

從一開始，末井的雜志和攝影師們的合作就隻是因為互相欣賞，互相理解，絕不是為瞭雜志好賣。

在電影預告片中有一段宣傳詞：

「此片獻給所有表現者。」

「表現」在日語中是「表達」之意。

對於末井而言，那些他曾辦過的雜志不僅是為瞭情色，更是一個天才們自由表達的陣地。

末井曾在電影裡說：

「當那些把靈魂出賣給資本主義的設計師睡覺時，我光著身子在柏油馬路上作畫。」

末井從一開始就是絕對真實，生猛，赤裸的。

他不願意為瞭資本屈服，不願意為瞭謀生出賣靈魂。

在他心裡，他的情色雜志不是下流，不是庸俗，而是真切的「情感表達」。

那些壓抑在人們心裡的欲望，是最原始的。

而把欲望不顧一切表達出來，就會給人的孤獨帶來慰藉。

對啊，為什麼抗拒情色呢？

要知道每個人的一生，都在探尋著性與愛。

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——— · ———電影都是生活的隱喻