“北冥有魚，其名為鯤，
鯤之大，不知其幾千裡也。”
2016年上映的
國漫電影《大魚海棠》，
曾一度刷屏網絡。
宣傳海報上，
翻江倒海的氣勢，
雷電交加的氛圍，
鮮紅的魚身，
與蔚藍的海水相應。
大魚一躍而起，
如鳳凰涅槃重生，
令人震撼。
“當海洋與火焰相容，
即便是經歷水火，
也要與你相遇”，
很多人光是看海報，
就被這個繾綣
又磅礴的故事氛圍，
深深吸引，
迅速購票觀影。
海報作者名叫
虢子楷（sheep）。
畢業於四川美院，是著名插畫師、
精致陶瓷人偶藝人。曾在日本專業插畫雜志，
《季刊S》上發表作品。作品受邀參加巴黎、
倫敦、愛丁堡、
拉塞勒聖克盧等展覽。
虢子楷的代表作，
有《水生綱》、《妖繪卷》。
畫風集詭異之美，
與空靈之意於一體，逐漸發展成強烈個性的，
唯美水彩風格。
除瞭《大魚海棠》，
虢子楷還為其他電影，
創作瞭海報。
構圖大氣筆觸細膩，
線條流暢而華麗。
《捉妖記》
《妖貓傳》
在虢子楷的海報裡，
故事氣氛神秘，
色彩層層疊加，
與紙張肌理完美融合，
將人們帶入一個，
奇異又唯美的精怪世界。
虢子楷的作品，
寓意深刻耐人尋味，
融入瞭國畫元素，
和浮世繪畫風，
有一種獨特的憂鬱感。
他的每個作品，
都用色大膽鮮亮，
對比強烈，
通過水墨，
將神鬼妖邪的神秘詭異，
展現得淋漓盡致。
除瞭上面這種畫風，
對於現在流行的萌感畫風，
虢子楷同樣也能駕馭。
《陰陽師》系列設計
虢子楷喜歡，
東方藝術和哲學。
從中國山海經，
和日本繪本獲取靈感，
表達著自己的想法。
作品中充滿，
中華文化的內涵和靈性。
2012年，
他出瞭繪本《妖繪卷》，
以描繪東方，
古代妖怪的畫卷，
呈現瞭中國和日本的，
民間故事中80多個形象，
以唯美詭異的畫面，
收獲瞭眾多粉絲。
《妖繪卷》裡，
每個神鬼的背後，
都有一段淒美動人的故事，
比如《紅蠟燭與美人魚》。
深海中孤寂的美人魚，
將剛出生的女兒送到地面，
被一對老夫婦收養。
小美人魚長大後，
卻因人性的貪婪，
而懲罰人類。
虢子楷用畫筆，
將一個個故事畫下來，
畫面瑰麗無方驚艷眾生。
虢子楷，
從小喜歡看童話。
每次看完那些瑰麗奇幻的，
故事在他腦海中久久不散，
於是他嘗試用筆，
把腦海中的畫面，
加上自己想象畫出來。
提到與畫畫結緣，
虢子楷說，
還沒上幼兒園時，
便開始瞭他的第一張畫，
是畫在傢裡墻壁上的一副眼鏡，
後來就一發不可收拾，
傢裡的廢掛歷，
全部拿來給他畫滿瞭。
虢子楷筆下，
鬼怪神魔如泣如訴，欲語還休。
透過那纖弱，細膩的水彩，
從詭異淒美的國畫元素，
和浮世繪畫風中，
可以去追溯去想象、
去探尋他插畫的融合之美。
虢子楷說，
他畫畫狀態不太穩定，
有時候一個月，
畫不出一張滿意的，
有時候連著幾天，
可以畫好幾張喜歡的，
他的創作節奏也很緩慢，
這個跟手頭練習不同。
創作對他來說，
一定是要有，
儀式感的隆重的，
它需要在他腦子中，
跟他一起熟悉一段時間，
他再畫下它。
當問到現在的畫，
與以前有什麼不同時，
虢子楷說：
“有時候創作每個時期，
都會有每個時期，
獨一無二珍貴的味道”
虢子楷很小的時候，
就喜歡在自傢墻上，
亂塗亂畫在成長的創作中，
他逐漸看清自己滿滿的接受自己，
接受自己的光明與黑暗面。
虢子楷不局限自己，
勇於將自己最低沉的東西，
用繪畫的形式表現出來。
把握住這一刻的情緒，
用最真實的筆觸繪畫出來。
“除開技巧方面，
無法說以前畫的更好，
還是後來畫的更好瞭，
都是每個時期，
自己的不同需求，
創作歸根結底，
是自己的表達，
並從中探索未知的自己。”
有時候外界，
會給虢子楷貼上，
“暗黑、負能量、詭異”的標簽。
他明白被傷害的感覺，
所以他不去傷害，
他不反擊這些人，
也不假裝附和，
隻是默默的成長，
形成自己的風格個性。
虢子楷有一句話很有名：
越來越覺得創作，
是跟人一體的，
為瞭美為瞭感人，
為瞭稚拙為瞭克制，
為瞭讓人註意，
而畫出來的畫都是謊話。
眾生與個體之間，
存在許許多多，
復雜的因緣交錯。
這些因為意識、
觀念、好惡而纏繞，
在一起的復雜羈絆，
最終描繪出一幅紅塵頌歌。
蕓蕓眾生相，
都借由不同的執著，
去互相碰撞，彼此磨平棱角，
漸漸下沉，歸於渾沌。
對於虢子楷而言，
前行的理由隻有一個，
因為熱愛，
他不需要說服任何人，
隻要說服自己就好。
他以這個信念，
繼續前行在創作道路上。