清代瓷器,你瞭解多少???

过期罐头 2024-04-26 15:00 1次浏览 0 条评论 taohigo.com

清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代,因政治安定,經濟繁榮,皇帝重視,瓷器的成就也非常卓越,皇帝的愛好與提倡,使得清初的瓷器制作技術高超,裝飾精細華美,成就不凡,是悠久的中國陶瓷史上光耀燦爛的一頁。

順冶經歷17年。

清順治 青花“加官進爵”圖盤

順治時期所燒制的瓷器在過去相當長的時間裡不被人們重視與認識,歷史上文獻記載也不多。故這一時期的無款瓷器常被籠統地稱為“明末清初”瓷,或者把明末崇禎青花瓷歸為順治青花,或者將順治青花瓷中質地細膩、青花發色翠藍的“上品器”歸為康熙時期。

康熙經歷瞭61年。

清康熙 天藍釉獸面紋螭耳尊

康熙朝的瓷器是清代景德鎮瓷器的重點之一。無論從造型,品種,釉色彩繪諸方面,康熙制瓷都具有較高水平。從造型看,挺撥硬朗,雄奇魁偉者頗多。尤其是大件琢器,小件作品中,細巧秀麗者也不在少數。康熙官窯瓷的主要特色在於顏色釉方面。康熙早期以此為主。康熙晚期創燒瞭琺瑯彩和粉彩。青花在早中晚期有許多不同風格的作品。其中以“翠毛色”和“寶石藍”為最隹。

雍正經歷13年。

清雍正 青花釉裡紅松竹梅紋瓶

雍正時期被認為是清季盛世之一,其瓷器生產達到瞭歷史最高水平,制作之精冠絕於各代。總體風格輕巧俊秀,精雅圓瑩。這一時期的粉彩最為突出,大肆盛行,從而取代瞭康熙五彩的地位,成為釉上彩的主流。雍正粉彩不僅白地彩繪,還有各種色地彩繪,如珊瑚紅、淡綠、醬地以及墨地等。

乾隆經歷61年。

清乾隆 粉彩開光鏤空花卉紋燈罩

乾隆朝是瓷器燒造的集大成時期,也是清代景德鎮達到極盛的時代。這一朝的官窯瓷以豐富,多彩的品種和制作精美而著稱於世。由於乾隆元年至二十年,依然有唐英等卓越的督陶官和大批管理人才與能工巧匠。乾隆早期官窯瓷的燒造與雍正朝官窯的燒造水平幾乎不相上下,如果不施款,很難區分前後。從品種看,除瞭琺瑯彩是官窯在宮廷加工燒制外,其它品種也有仿制。當時有所謂的“官古瓷”和“假官古瓷”等品種,實際是民窯所燒的上等瓷器,這類作品不斷在當地燒制。從整體看,他們的制作水平在官,民窯之間,是乾隆民窯的代表作品。

鴉片戰爭之後,戰亂很多、政局動蕩、外資入侵、市場縮小,景瓷生產也受到嚴重推殘。延續500多年的禦器廠也隨著清祚的傾圯而壽終正寢。

嘉慶經歷24年

清嘉慶 粉彩籟瓜紋碗

景德鎮制瓷已明顯不如乾隆朝。本朝留存下來的嘉慶官窯傳世品數量相對減少,而且制作質量不十分高。嘉慶朝早期官窯均落款“大清乾隆年制”。直至喜慶四年,乾隆“駕崩”。一切才從頭開始。這是一種傳說,嘉慶朝品種比前朝大大減少,各種品種風格基本與乾隆朝瓷器相似,創新之作極少。

道光經歷30年。

清道光 珊瑚紅地白梅花紋蓋碗

在清代景德鎮瓷業歷史上,道光朝經歷瞭不少波折。無論是瓷器造型還是釉彩方面和制作方面,都有一種不盡人意的草率作風。不過作為一個時代的代表,道光官窯依然有著其自身特色。同前朝嘉慶和以後幾朝的作品綜合比較,仍相當出色。不少作品甚至遠勝過嘉慶朝瓷器。道光官窯分兩種類型,一種六字款。“大清道光年制”。一種是“慎德堂制”款器。從制作品看,彩瓷質量高於顏色釉瓷器。這是因為顏色釉在嘉慶朝已趨衰落,此時已回天無力。而彩瓷則如終是乾,嘉以來主流產品。從工藝看彩瓷屬於低溫繪彩,相對易制作。因而理當然地優於顏色釉。青花瓷在青料呈色,繪畫等方面依然保存著前朝風格。有些作品可與乾隆瓷並駕齊驅。從整體看,“慎德堂制”款器制作質量普遍較高。所以“慎德堂制”官窯款似乎更值得後人珍視。

咸豐經歷10年。

清咸豐 青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶

景德鎮陷入戰亂。咸豐初年,太平軍在長江江西的廣泛活動,使禦窯場燒造的部分瓷器無法運出江西。咸豐五年,太平軍石達開等在江西與清軍作戰。景德鎮禦窯廠在戰亂中被迫停燒。傳世的為咸豐景德鎮官窯瓷應為咸豐五年前燒造。這一階段,似乎可看成是清代中期與晚期瓷器的分野瞭。

同冶經歷瞭13年。

清同治 粉彩歲朝嬰戲果盤

經歷瞭咸豐朝激烈的戰亂之後,至同冶五年。景德鎮禦窯廠終於恢復瞭燒造。由於連年戰事。 當地窯業元氣大傷。景德鎮禦窯廠官窯瓷器的燒造僅僅為勉強應付朝廷的一種公務。至於同冶民窯瓷,更是粗制濫造。僅僅維持著商品瓷的燒造質量。由於本朝官窯恢復於同冶五年,因而可以推斷,傳世同冶官窯瓷均為五年後產品。從咸豐五年至同冶五年,共歷十年,經過這十年停燒,景德鎮官窯瓷的制作風格起瞭較明顯的變化,最突出的變化是同冶官窯瓷與以後的光緒,宣統瓷有許多相似之處,與道光,咸豐瓷共同越來越少。有明顯的近代瓷特征。無論是青花,顏色釉,彩瓷看均與光緒,宣統瓷器接近。許多作品如不施款,難區分¨同¨,¨光¨。同冶朝民窯瓷器中,無款器占有一定比重。而篆款者幾乎都為圖章款。許多款識上未書¨大清¨二字。有的寫成¨大清年制¨。有的人寫幹支款¨某某年制¨有人以為這類缺朝號者是同光間作品,同治朝品種藍本與前朝相同。但質量繼續下降。近代瓷特征明顯。

光緒經歷34年。

清光緒 黃地粉彩萬壽無疆紋奓鬥

光緒朝距今僅100年多,光緒末年距今不足百年。這一時期燒造的瓷器數量很大,傳世品也極為豐富,品種也十分豐富。其間有許多書本朝官款。有落慈禧寢宮“儲秀宮”和“大雅齋”款的作品。由於光緒朝距今較近,傳世瓷器的品種,數量均十分豐富,可以認為與傳世的歷朝歷代官窯瓷相比。傳世光緒官窯瓷器的數量可能最多。從制作的質量看,比同冶官窯瓷器略勝一籌。光緒朝景德鎮民窯業是異常活躍。在一種崇古,仿古之風影響下,當地民窯中大量出現瞭仿明永樂,宣德,成化及後朝的仿品。清康熙,雍正,乾隆以後至嘉慶,道光等朝官窯瓷。許多仿品的亂真程度相當高。光緒朝瓷器與前朝基本相似。仍是以粉彩,青花為主流。

宣統經歷瞭4年。

清宣統 宣統款仿鈞窯變釉杏圓瓶

宣統朝距現代僅一步之遙。本朝燒造成量可能有限,品種也不多。主要有青花,五彩,粉彩及各顏色釉器等。從傳世品看。宣統官窯瓷燒造質量均較高,不管品種,樣式,釉彩皆仿前朝。與光緒器基本相似,但同類作品制作比光緒器精細。宣統民窯瓷器在傳世中出現較小,這並不是燒造少,本朝燒造僅3年。但距今時間近,損毀面不致太大。因而必有許多器物存世,由於許多的瓷器不落款,所以在鑒定中可能被劃歸光緒或民國。

宣統朝瓷器無特別創新,但彩瓷新品種淺絳粉彩在光緒流行後,此時仍繼續發展,還燒造瞭停燒已久的琺瑯彩瓷器。

清代陶瓷生產,除以景德鎮的官窯為中心外,各地民窯都極為昌盛興隆,並得到很大的成就,尤其西風漸進,陶瓷外銷,西洋原料及技術的傳入,受到外來影響,使陶瓷業更為豐富而多采多姿,也由於量產及仿制成風,畫院追求工細纖巧,雖有驚人之作,但少創意而流於匠氣。